对人物、事件、环境的细微细小的局部的描写称之为细节描写。论及细节描写，人们习惯于关注小说、散文等叙事类作品。其实，在古典诗词中，细节描写有着较为广泛的应用，而且，其表达效果之精妙令人惊叹。

妙在写人——形象而生动地刻画出人物的性格特征。请看黄庭坚的《鹧鸪天》：

“黄花枝头生晓寒。人生莫放酒杯干。风前横笛斜吹雨，醉里簪花倒著冠。            身健在，且加餐。舞裙歌板尽清欢。黄花白发相牵挽，付与时人冷眼看。”

“风前横笛斜吹雨，醉里簪花倒著冠”这一细节极为传神，一方面它写出了主人公酒后的浪漫举动喝醉中的狂态：横起笛子对着风雨悠然的吹，头上插着花，倒戴着帽子；另一方面刻画了一个自由疏狂、放荡不羁的形象，并且，也让读者窥探到了人物丰富复杂的内心世界。

辛弃疾的《清平乐.村居》也是这方面的佳作：

“茅檐低小，溪上青青草。醉里吴音相媚好，白发谁家翁媪。        大儿锄豆溪东，中儿正织鸡笼。最喜小儿无赖，溪头卧剥莲蓬。”

“溪头卧剥莲蓬”这一细节，写出了人物自然纯真、天真可爱的神情状貌，尤其是一个“卧”字，把“小儿”天真活泼的顽皮劲和盘托出，使之惟妙惟肖，立在纸上。

妙在写出人物的心声。在此，李白的《山中问答》堪称典范：

“问余何意栖碧山，笑而不答心自闲。

桃花流水窅然去，别有天地非人间。”

“笑而不答”犹如特写镜头，准确的抓住了主人公特定情景下的神态，形象地传达出了主人公负责人微妙的内心世界：自得其乐的喜悦、得意，自悟妙趣的矜持、悠然。

再看刘禹锡笔下的《和乐天春词》：

“新妆宜面下朱楼，深锁春光一院愁。

行到中庭数花朵，蜻蜓飞上玉搔头。”

“蜻蜓飞上玉搔头”这一经典细节蕴含丰富，极具表现力。首先，它暗示了女主人公凝神伫立的情景；其次，它暗示女主人公有着花朵般的容貌，以至于使常在画中飞行的蜻蜓也错把美人当作花朵；第三，它还暗示，女主人公的处境也如这庭院中的春花一般，寂寞深锁，无人赏识，只能引来无知的蜻蜓。这样，诗人借助这一细节，自然而真切的写出了人物落寞、凄苦的内心世界。

对人物、事件、环境的细微细小的局部的描写称之为细节描写。论及细节描写，人们习惯于关注小说、散文等叙事类作品。其实，在古典诗词中，细节描写有着较为广泛的应用，而且，其表达效果之精妙令人惊叹。

妙在写人——形象而生动地刻画出人物的性格特征。请看黄庭坚的《鹧鸪天》：

“黄花枝头生晓寒。人生莫放酒杯干。风前横笛斜吹雨，醉里簪花倒著冠。            身健在，且加餐。舞裙歌板尽清欢。黄花白发相牵挽，付与时人冷眼看。”

“风前横笛斜吹雨，醉里簪花倒著冠”这一细节极为传神，一方面它写出了主人公酒后的浪漫举动喝醉中的狂态：横起笛子对着风雨悠然的吹，头上插着花，倒戴着帽子；另一方面刻画了一个自由疏狂、放荡不羁的形象，并且，也让读者窥探到了人物丰富复杂的内心世界。

辛弃疾的《清平乐.村居》也是这方面的佳作：

“茅檐低小，溪上青青草。醉里吴音相媚好，白发谁家翁媪。        大儿锄豆溪东，中儿正织鸡笼。最喜小儿无赖，溪头卧剥莲蓬。”

“溪头卧剥莲蓬”这一细节，写出了人物自然纯真、天真可爱的神情状貌，尤其是一个“卧”字，把“小儿”天真活泼的顽皮劲和盘托出，使之惟妙惟肖，立在纸上。

妙在写出人物的心声。在此，李白的《山中问答》堪称典范：

“问余何意栖碧山，笑而不答心自闲。

桃花流水窅然去，别有天地非人间。”

“笑而不答”犹如特写镜头，准确的抓住了主人公特定情景下的神态，形象地传达出了主人公负责人微妙的内心世界：自得其乐的喜悦、得意，自悟妙趣的矜持、悠然。

再看刘禹锡笔下的《和乐天春词》：

“新妆宜面下朱楼，深锁春光一院愁。

行到中庭数花朵，蜻蜓飞上玉搔头。”

“蜻蜓飞上玉搔头”这一经典细节蕴含丰富，极具表现力。首先，它暗示了女主人公凝神伫立的情景；其次，它暗示女主人公有着花朵般的容貌，以至于使常在画中飞行的蜻蜓也错把美人当作花朵；第三，它还暗示，女主人公的处境也如这庭院中的春花一般，寂寞深锁，无人赏识，只能引来无知的蜻蜓。这样，诗人借助这一细节，自然而真切的写出了人物落寞、凄苦的内心世界。